2005年12月23日

耐着性子看了这本小说《邂逅》,看着看着,就觉得那个叫做那个叫做蝶恋花的女人真是欠揍,那个叫做满江红的男人也很欠揍。虽然这小说只是在把玩文字,不过话说回来,哪个女人又能抵抗一个温柔浪漫又儒雅体贴的男人的魅力呢?尤其是一个没有真正谈过恋爱的已婚女子,怎么说都是一种悲哀吧。人总是孤独的,有幸碰上一个谈得来的朋友比中彩票还难。记得那次疯女人流着泪对我说她是真的非常喜欢小三,当时我怎么都不明白为什么会因失去一个网友而那么伤心。其实,道理很简单,在合适的时候遇到恰当的人而已……

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2005年12月18日

片名:Stealth
译名:绝密飞行
导演:罗伯·科恩 Rob Cohen
主演:乔什·卢卡斯 Josh Lucas
杰西卡·贝尔 Jessica Biel
杰米·福克斯 Jamie Foxx
伊安·布里斯 Ian Bliss
类型:动作/冒险/惊悚
片长:121分钟
级别:PG-13级(紧张的情节,少许暴力,讽刺的语言)
发行:索尼哥伦比亚公司
上映日期:2005年9月8日(中国)

午夜时分,终于看完JJ传给我的这部《绝密飞行》,典型的好莱坞制作,典型的以超级大国自居的美国情结。剧情很老套的掉渣:为了减少战争中美国士兵的损伤,海军部队制造出名为“艾迪”的AI智能无人战斗机,三名海军航空部队中最为优秀的飞行员负责利用自身多年积累丰富空中作战经验对“艾迪”培训。一次任务结束后编队返航的途中“艾迪”强雷电击中,控制系统受到了强电流的冲击而导致了无人机上的智能计算机的“苏醒”,除了拥有了先前学来的飞行作战技巧,还神奇般地拥有了一些阴谋家们的“野心”并一心攻击电脑程序中的那个本是虚拟的作战目标。三名飞行员奉命追回这只失控的战斗机。从缅甸到俄罗斯,从北朝鲜到阿拉斯加,无谓的损伤越来越多,事态越来越大,政客也担心受到牵连索性试图消灭整个飞行队来“封口”,最后的结果当然是正义战胜邪恶,杂烩的政治惊险片变成热闹的冒险营救片,英俊的飞行队长本·甘农(乔什·卢卡斯)最后开着“艾迪”逃离了这个无妄之灾,并跑到北朝鲜成功的解救了美丽的女战友卡拉·韦德(杰茜卡·贝尔)。“艾迪”拥有了人类智能中最复杂的“感情”,为了掩护二人进入南韩而撞向北朝鲜的直升飞机……

看过这样的电影我真是怀疑中国怎么会引进这种片子,好多场景都似曾相识,让人无限感慨,百般无奈。比方说第一次培训计划是飞行队带着“艾迪”炸毁缅甸境内一栋藏有对美国有危害的缅甸人(所谓的恐怖分子)的大楼,撇开美国人向来拿别国的血肉之躯做练兵的无耻行为不谈,愚蠢的编剧居然无视观众的智商说那栋要攻击的缅甸大楼除了恐怖分子没有任何无辜的人,罢了,就当这是真的,后来又无耻的煽情说美国飞行队员冒着生命危险采取的战术使导弹直接贯穿大楼以达到危险最小,这么堂而皇之将飞机招摇于别国,五角大楼随便来个情报就可以让美国飞机招摇在别国随便炸别人的家园,这歪理怎么能说得过去?!一弹贯穿大楼的场景怎么就那么像炸我们南联盟的大使馆呢?追踪失控的“艾迪”而进入俄罗斯领空,将俄机一一摧毁还说得好像不得不自卫,故意把俄方战斗机说成苏式机,其嚣张态势和4月份美国军用侦察机撞毁中国军用飞机事件没什么两样。在朝鲜那段就更不用说了,丑化他国人民、撞别人飞机还弄得大义凛然一脸悲壮似的!我真是没有形容词来描述此时气氛之情。

就算市场需要大片来创造视觉刺激来娱乐大众,可也不能愚弄民众愚弄自己,这种影射性的片子电影局怎么能通过审查?不过就现实情况来说可能是因为“国内电影观众整体上对外国电影,特别是好莱坞电影一直要求不是很苛刻,一听“好莱坞大片”几个字,就会有不少观众走进影院。这也是笔者自己逐渐明白,中影引进片公司每年都会引进一定数量的好莱坞电影,但奇怪的是其中总有那么一批会是人家美国本土票房、评论都奇差的“垃圾”影片,让中国观众总是能“有幸”在国内大银幕看到。其实我们自己不得不承认的一点,就是国内观众主体的欣赏水平还有待提高,再“垃圾”的大片还是有市场。这种国内观众整体水平的提高,需要观众、媒体、发行院线方一起努力才会有成效,但我们首先需要改变的一个错误的先入为主的意识,就是‘国产片再好也是可以骂的,好莱坞再差也是好的’。(关雅荻)”中国的审查制度向来很严,但随着时代的发展好像对外某些方面的放松步子似乎太大了一些,当电影等文化形式带有愚化色彩是不是应该认真引起深切的反思了呢?

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2005年12月15日

又是一个落寞的夜晚,无所事事。有一搭没一搭地聊天。突然说到胡搅蛮缠和无聊这两个词,觉得很触动,自己真的那么无聊地聊天么?发呆了好半天,S居然还打个电话来探问我是否完好地活着,恰好看着《触不到的恋人》,那种跨越时空的感觉仿佛也缥缈在我的身边,很奇怪。

一直在玩纸牌,总是解不开,是我总是太急躁,还是越是简单的游戏越难玩?

……

全智贤和李政宰见面了吗?海边那所叫做海的房子,那个孤单的信箱,那个段触不到的情缘……

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2005年12月13日

刚把从前买的这张1971年的电影找出来:《两小无猜》(Melody)
仔细看看,倒是个很有趣的故事。文案上说这是世界上最为单纯的爱情故事,给其后无数爱情电影带来深远的影响。也是,两个早熟的小学生恋爱了,在墓地约会,逃课去游乐场,废墟上举办婚礼,接受同学们的祝福……一序列趣事,让人忍俊不禁。最爱大银幕上道出字幕的那一幕:一个远景,逐渐拉出秋天的稻田,旁边成功摆脱“来抓小鸡”的老师们,一对幸福的小恋人用那铁路上压动的卡车走向远方。To the love somebody, Melody.

Melody (1971)
导 演:  Waris Hussein
主 演: Colin Barrie Hilda Barry Leonard Brockwell Deborah Childs James Cossins Camille Davis June C. Ellis Billy Ferguson
上 映: 1971年03月28日 ( 美国 )更多地区
地 区: 英国 ( 拍摄地 )
对 白: 英语
颜 色: 彩色
声 音: Mono
时 长:  103 分钟
类 型: 剧情
分 级: 芬兰:S 美国:G

是不是所有美好的感情都需要最美的音乐来陪伴,所以从”melody”里BeeGees的”melody fair”到”Jeux d’engants”中的”La vie en Rosa”,都成为最美的旋律萦绕人心.
由Alan parker编剧拍于1971年的”melody”显然比法国这两年拍的那部又译作”敢不敢”的电影更适合”两小无猜”这个名字.因为它真的把最纯真的友情和爱情维持在电影定格的一刹那: 眼镜儿做的小炸弹成功引爆~老师们落荒而逃,两个爱着彼此的孩子举行了美妙的也许是世界上最最简单的小婚礼–虽然melody还并不懂得什么是婚姻的含义.

他们不知道他们的爱情是否能够有50年那么久–也许他们甚至不知道那是爱情
然而,他们看见彼此时眼中闪烁美丽的光芒,他们一起跳舞,他们用大提琴和长笛配合起稚嫩的旋律,他们逃课去海边,她不喜欢的历史课他也不去喜欢.

小男孩说,他认为他也可以爱她50年那么长,50年有多长呢?
–“我已经整整爱你了一个星期..”

值得一提的是,片中的三个小演员Jack Wild ,Mark Lester和Tracy Hyde完全以孩子最自然的方式呈现了角色的友情和爱情.甚至觉得Mark Lester在此间的演出比Oliver Twist中的小Oliver更让我喜爱,而Tracy Hyde彼时更成为英伦无数小男孩们心目中最美丽的清纯女孩,口香糖乐队还以她的名字写了”Tracy Hyde”这首好听的小歌.

在这个世界上,有多少事是没有时间空间的距离?
可是时光飞逝,也许只属于孩子般的爱情和友谊会永远的随风而去,只留回忆.
真想有部时光机

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2005年12月9日

下午一直睡到三点半,好像才把上午冻僵的丫丫暖回来。

边听《巴黎圣母院》的那出音乐剧,边看我的笔记,还是忍不住看看腓比斯,98版的腓比斯是由Patrick Fiori饰演的,喜欢他更多是因为和A君很像,想念……

 

Patrick Fiori,1969年出生在法国南部港城马赛,母亲是科西嘉岛阿雅克肖(Corse, Ajaccio)人,父亲是亚美尼亚人。从小Patrick在科西嘉岛长大,家中共有4个兄弟姐妹。从很小的时候起,因为他与生俱来的完美嗓音,Patrick就是家庭聚会或当地举办的各种活动中不可或缺的“小童星”。13岁时,他还参加了一出在马赛歌剧院上演的音乐剧的演出,名为“Au jardin de l’enfance”.

Patrick在当地已成为了明星,带着这个荣誉,1986年,他北上来到了首都巴黎。在巴黎,他参加了一个叫做“Les habits du dimanche”的电视节目,该节目旨在发掘年轻的“未来之星”。这次巴黎之行直接将Patrick引上了成名之路。第二年,他参加了由Gilbert Montagné所组织的一系列演出。

不过我们此后再次听到Patrick的声音则是在1992年了,这一次他在Perpignan获得了法语歌曲的一等奖。他无懈可击的演唱、淳正的嗓音开始被广大公众所认识,并且在1993年时,法国电视2台的经理Marie-France Brière邀请他代表法国去参加欧洲电视歌曲大奖赛,93年5月15日,我们这位年轻的歌手在爱尔兰面对成千上万的观众作了现场表演,并最终取得了第四名。当时洋场的曲名叫 “Mamma Corsica“。

然而这次成功并不能算是他真正职业歌手生涯的开始。到1994年,Patrick在父母和朋友的赞助下,自费出版了第一张个人专辑。开始时在科西嘉和蔚蓝海岸一带发行,之后才是全国范围的。

快到1997年的时候,Patrick找到法国著名的词作家Eddy Marnay做试演,由于被Patrick独特的嗓音所吸引,Eddy立即将他引荐给了Luc Plamondon和Richard Cocciante——二人此时正在为“Notre Dame de Paris”挑选演员。当一听完Patrick的演唱后,他们立即同意将Phoebus的角色交予眼前的这个年轻人。这次的经历对Patrick来说无疑是一次意外收获,他的事业从此扶摇直上。

在Notre Dame de Paris正式上演之前,在Cannes举行了预演,Patrick与另两位来自加拿大的歌手Daniel Lavoie、Garou共同演唱了经典的“Belle”,那一年的秋冬季,Patrick的身影在杂志、电视上随处可见。

终于,这位来自科西嘉的歌手与Tristar(SONY) 唱片公司签订了合同,之后推出了一系列专辑。
98年,他还为动画电影“木兰”和“埃及王子”的法语版演唱了片中歌曲。99年春季开始,Notre Dame de Paris开始在加拿大巡演,Patrick在夏季演出结束后,回到欧洲做了短暂停留,几星期后又返回了加拿大。

而当新一轮的Notre Dame de Paris在2000年初开始演出时,Patrick “beau comme le soleil”的身影却悄然消失了。他选择去发展自己独立的事业。随着大碟“Chrysalide” 的推出及专辑异常火爆的的销售,在秋天的时候Patrick又做了全国巡回演出。

我非常喜欢Patrick的嗓音,因为事先看过了NDDP的DVD,后来去看中国公演的时候,觉得这个Phoebus不论从声音或相貌上都比不了Patrick,这个Phoebus的声音没有Patrick的声音那样具有穿透力,显得有点底气不足的样子。而且如果仔细观察Patrick的脸的话,就会发现不论是从视觉效果上,还是从审美理论角度上来分析,他五官的比例和搭配对“beau comme le soleil”的荣誉绝对是受之无愧的。

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2005年12月4日

那天pax问我那曲子的名字的时候,当时我还不情愿只为了听片子开始舞会的那只曲子便把整个《辛德勒名单》下下来。一听是那只Por Una Cabeza,便什么都忘了。其实电影上播放的是它的交响乐版本。它原是由 Carlos Gardel 作曲和 Alfredo Le Pera 作词,在 1935 年发表的。探戈算得上是最典型的拉丁美洲的艺术表现形式了:一种高贵优雅的两人舞蹈交织一曲亲密接触的华丽拍子;急促的双脚旋转舞动、炽热的空气弥漫其中、充满激情而又带有忧郁感伤的乐声演奏,这就是探戈,雍容华贵引人无限遐思。小提琴高调又内敛的引领着旋律,犹如踩着探戈舞步的女人,有着高贵的步伐傲视一切的态度,对舞伴欲迎还拒,纠缠其中,而钢琴在音乐高潮到来前有力的击键,仿佛是在下一个旋转前深吸一口气,然后就出发,去征服这个舞池。

Tango起源于通俗文化,1880年代阿根廷的首都布宜诺斯艾利斯,来自欧洲与非洲的移民与当地的居民文化结合而发展出这种新的音乐型态,并作为一种充满激情的大陆文化遗产流传了下来, 成为最具有艺术生命力和神秘拉丁色彩的艺术。正因为这个原因,探戈大师Carlos Gardel成了拉丁音乐一个永远的神话,别于近代阿根廷探戈音乐大师Astor Piazzola将探戈与西方古典、爵士音乐结合而创造出新现代的探戈组曲,Carlos Gardel作品所代表的意义是将探戈音乐歌曲化、将这个流传于阿根廷的民间音乐成功的推向巴黎及纽约等城市上流社会国际舞台的第一人,也是探戈音乐全盛成熟时期开始的代表人物。

这首在《辛德勒名单》、《女人香》和《真实的谎言》中都出现过的著名探戈舞曲Por Una Cabeza(只差一步),钢柔并济的旋律似乎适应着每一个角色的心理任何一个场景的铺垫,成为电影中探戈的首选舞曲。很多电影都选用tango舞曲作为最华彩的乐章,比如《纵横四海》周润发和钟楚红的轮椅探戈,比如《史密斯夫妇》的那段Assassin’s Tango,最近电视剧《暗算》中柳云龙在生命即将结束和于娜在餐桌上跳了一段最后的探戈。记得我大三的时候有一段特意找了好多探戈有关的电影,《探戈》,《探戈课》,《杀手探戈》等等,其实我觉得音乐剧改编的电影《Evita》比较能够完整的表现探戈作为忧伤之舞的内涵:

为了排解思乡的情感与新世界的寂寞,阿根廷的移民们发展出新的舞蹈与音乐以填补乡愁,他们将流传于民间中下阶层,街头流莺与恩客之间拉扯动作,以及更早以前两个男人之间为争宠女人而互相角力格斗的对抗,互相结合而发展出一种充满力与美而又带有性暗示的舞蹈;此外,那些移民使用来自德国的乐器Bandoneon(类似手风琴)演奏创作配合舞蹈的旋律、带有浓浓忧郁由又感伤的曲风是当时他们的心情写照,对于命运与未来的伤感吞噬了他们灵魂,而忘情于探戈肢体交错、激情的步伐。

二十世纪初的30年代是探戈的全盛成熟时期,不但由中下阶层成为阿根廷全国人民所下的音乐舞蹈,风流传到欧洲及美国地区,早成巴黎数是年的迷恋旋风,经过欧洲的剧场及室内乐的洗礼,探戈音乐更趋向于成熟而以乐章编制,一跃成为上流社会所热爱的社交舞蹈,之后1946年在阿根廷军事强人贝隆将军的妻子Evita的积极推广下,探戈在阿根廷达到了它前所未有的黄金时期,但是随着Evita在1952年的逝世,以及西方摇滚的入侵,探戈音乐也渐渐失去了它昔日的光彩,但在全球各地的音乐世界里却是日久弥新。

世界五大探戈类型:

(一)阿根廷探戈:
阿根廷探戈,流行于现今时日各类探戈的祖源。在阿根廷首都布宜诺斯艾利斯,探戈代表了阿根廷的草根性,但它不是休闲的一种,己是文化的一种。早期它不称探戈,而称为 Milonga,它是众多阿根廷民族舞蹈之一演变而来。此舞蹈的出处备受当时民众的排斥,一称中下阶级之色情媒介舞蹈,一称此舞蹈为男同志间的舞蹈。
或许也因其隐藏在舞蹈中的热情,化解了冷漠社会中,民众冰冷封闭的心,不但阿根廷接受了,全世界也拥抱了探戈。今阿根廷探戈是备受尊宠,研究与开办之组织与社团,是各类舞蹈中的翘楚,下至社区阿根廷探戈舞蹈教室,上至美国百老汇剧院,舞迹可说无所不在。
(二)英式探戈:
英式探戈,英国人的探戈,由不列颠岛对岸之法国阿根廷社区展开了侵欧之旅。异于华尔滋之握持,阿根廷探戈独特的贴脸靠肩握持,加上舞步中男女四腿的纠缠环绕,在自傲清高的英国人眼中,阿根廷探戈被划上了色情的等号,同样地排斥了它。
迟至一九○七年,英国伦敦才肯认定阿根廷探戈是社交舞蹈的一种。到了一九二○年左右,给予了制式化,由于其制式模板的发行,在推广上势如破竹。从此在阿根廷人眼中的异种探戈「英式探戈」,逐渐取代了「探戈」这两个字。

(三)美式探戈:
美式探戈,在这民族大溶炉的国家,由阿根廷探戈发展成美式探戈是无可避免的。美式探戈初期,其上身握持较接近阿根廷式,但腰腿脚部之动作较属改良式,而舞步移动同英式探戈般,舍弃了原地彼此对绕,多采大步移动的方式。
近年来美式探戈也因英式探戈的流行,在握持与舞步上己产生偏向英式探戈的趋势。传统之美式探戈,在好莱坞电影中可窥一二,而影片中,导演往往让冷漠的美艳女主角,经由探戈舞的阳性自大热情而投向对方。电影并未让美式探戈风靡世界,但「探戈」二字经由电影深植入世界各国人民之心。

(四)台湾探戈:
台湾探戈,韩战至越战期间,由驻台美军所引进,换言之,美式探戈是台湾探戈之前身,经由台湾舞者之自创与变化,产生了属于我们的探戈,也因此,台湾探戈中嗅不到阿根廷探戈的浪漫热情。而握持因民风相异而不同,除手背有接触外,其余均不接触;不过舞步的多样化、复杂化是台湾探戈的特色。
可贵的是台湾探戈与本土音乐的节拍与速度,相互嵌合而自成一格,也因这点,台湾探戈可名列五大探戈之一;现今如能在舞步上统一的规划,编列教材,才能延续台湾探戈的历史生命。

(五)竞技型探戈:
竞技型的探戈,以英式探戈为根基的竞技型探戈,而在握持上渐有脱离旧有英式探戈方式,采取较夸张的态势,基础舞步上保有英式的架构,但在竞技舞步的排序与音乐变化上,全然与传统英式探戈回异,但其效果却是爆发性的吸引人,抛头顿足是其特色,也是传统阿根廷探戈爱好者嗤之以鼻的动作。
在竞技场,探戈属摩登舞系,而阿根廷地处南美洲,属拉丁语系,为何排除于拉丁舞系之外,而归于摩登舞系呢?按舞史记载,早期摩登舞系只有华尔滋、狐步、快四步三项,而拉丁舞己有五项,为求摩登舞的数量上与拉丁舞相抗衡,找来了握持相类似的阿根廷探戈加入,也因此,阿根廷探戈注定脱离拉丁舞的热情与性感,相信竞技型的探戈,将是世界舞蹈爱好者,最期望学习的探戈。而学习英式探戈是必经途径。

充满南美热情、罗曼蒂克及诉求感情,是探戈的本质,对爱好探戈者而言,无论那一类型的探戈,拉丁情怀必须要有,要了解探戈,须先了解阿根廷探戈的精神;探戈舞是神秘的,是充满期待的,如阿根廷探戈男舞者般,一顶帽子,未见君颜,只有缠绵的身躯,藉由错综繁杂的腿部舞蹈,勾起男女情欲、碰出爱的火花。

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